Juan de Orduña y Fernández-Shaw nació el  27 de diciembre de 1900, en Madrid, bajo la regencia de Maria Cristina de Habsourgo-Lorena, madre del Rey Alfonso XII, todavía menor. El padre de Juan era ingeniero. Su madre por atavismo familial tenía mucha afición a la música y a la dirección de espectáculos. El joven empezó a hacer teatro. En 1924 desempeño papeles en dos películas dirigidas por Florián Rey y adaptadas de zarzuelas muy conocidas con el pequeño niño artista Alfredo Hurtado. Pero fue con «Boy» (1925) realizada por Benito Perojo que le permitió hacerse una estrella de la pantalla. Con su décima película muda  «Una aventura de cine» (1928), actor tomó también la cámara. En 1929, dirigido por Francisco Elías, hizo parte de la aventura de la primera película sonora realizada en España,  «El misterio de la Puerta del Sol», con también en el reparto Teresa Silva y Jack Castelló, con un argumento inédita de un asunto policiaco que ocurría durante el rodaje de una película. Desdichadamente el sistema empleado no estaba suficientemente perfeccionado y fue un fracaso comercial.

Mientras que se había proclamado cuatro años antes la Segunda República Española, después de la salida voluntaria del país del Rey Alfonso XIII,  Juan de Orduña se encontró de nuevo con el cine para desempeñar el papel de un campesino aragonés en una película rodada por Florián Rey en su provincia nativa «Nobleza baturra». En esta película con, en el papel principal, Imperio Argentina, se veían muchas escenas de los campos y de las mieses. Sin hablar del interés de la historia era un testigo único de la vida campesina de la época. Poco tiempo antes del principio de la guerra civil, Orduña estuvo al lado de Mari del Carmen en un drama del honor y de la venganza: «El cura de aldea» (1936) de Francisco Camacho. En 1939, Orduña fue el narrador del corto metraje «Ya viene el cortejo» de Carlos Arévalo que mostraba las tropas nacionalistas victoriosas desfilando por Madrid. Rodó pocos tiempos después «La leyenda rota», una comedia extravagante sobre el mito del Quijote.

A partir del año 1941, el actor se hizo cineasta en una España salida exangüe de la temible guerra civil que vio oponerse durante más de tres años dos bandos enemigos, desde entonces irreconciliables para mucho tiempo. En el nuevo Estado Español dirigido por el general Franco, Juan de Orduña rodó tres películas directamente inspiradas por la recién contienda con en particular «Porque te vi llorar» que tenía como argumento una mujer violada (Pastora Peña) que “compraba un padre” ( Luis Peña ) a su futuro niño. Entre 1942 y 1943, Juan de Orduña dirigió cinco películas entre ellas tres que fueron éxitos comerciales producidos por la Compañía Industrial de Film Española. Sociedad Anónima (CIIFESA) : «¡A mi la legión!» que daba una presentación romancesca de la Legión Extranjera Española muy diferente de la visión muy proletaria de «La bandera» (1935) de Julien Duvivier con Jean Gabin y Annabella.

¡A mi la legión! (1942)

Siguieron  «El frente de los suspiros» un melodrama con Antoñita Colomé; y «Deliciosamente tontos», una deliciosa comedia con la picara Amparo Rivelles y el excelentísimo Fernando Freyre de Andrade, magnífico de presunción cómica. En los tres títulos mencionados, el galán era Alfredo Mayo, siempre irresistible lo piensan así sus admiradoras y estrella incontestable de la gran pantalla en España.  

                                     

El frente de los suspiros (1942)	Deliciosamente tontos (1943)

          

En « Deliciosamente tontos » Juan de Orduña mostró muy bien su talento de director y pareció encontrarse más a su gusto en la comedia que en el drama o en las historias bélicas.  Con tales éxitos, Juan de Orduña rodó entonces durante tres decenios: adaptaciones de novelas romancescas como «Tuvo la culpa Adán» (1944) con Rafael Durán; frescas históricas como: «Locura de Amor” (1948) con Aurora Bautista o «La leona de Castilla» (1950) con de nuevo Amparo Rivelles y Alfredo Mayo. Trató también temas religiosos como: «Misión blanca» (1946) con Julio Peña o «Teresa de Jesús» (1961) con Aurora Bautista.

La Leona de Castilla (1950)	Teresa de Jesús (1961)

Hizo obras musicales con en  particular «El último cuplé/Valencia» (1957) con Sara Montiel cantando aún en francés con un acento muy símpatico, Armando Calvo despeñando el papel de su fiel empresario. La película que tuvo un éxito enorme en España dio al cineasta una notoriedad más internacional y dirigió más tarde «Anónima de asesinos/Man on a spaying trapeze » (1967) con Helga Sommerfled.  En los años sesenta, Orduña volvió a sus primeros amores: realizando una nueva «Nobleza baturra» (1964) con Alfredo Landa e hiciendo zarzuelas para la televisión española y la gran pantalla. En 1970 volvió a una película cómica y sin pretensión,   «La tonta del bote» (1970), con los excelentes Lina Morgan y Arturo Fernández que despeñaban los papeles de Josita Hernán y Rafael Durán en la versión de 1939. El cineasta hizo cuando tenía setenta y tres años su película número 43 y su última, otra vez una comedia, «Me has hecho perder el juicio, con el cantante y actor Manolo Escobar.

Juan de Orduña murió el año siguiente en Madrid, el 2 de febrero de 1974. Fue sin duda el director más taquillero del cine español. Ahora se encuentra marcado por cierto ostracismo. Sin embargo durante cincuenta años de carrera supo respetar a su público llevándole el imprescindible descanso de las salas oscuras con muchas excelentes películas, a menudo muy divertidas pero jamás vulgares. ¡Muchas generaciones de españoles apreciaron su estilo pero ocurrió antes de “la Movida”!

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Alors que la Seconde République Espagnole a été proclamée quatre ans plus tôt, après le départ du roi Alphonse XIII pour l’exil, Juan de Orduña retrouve le cinéma et pour une histoire de paysans tourné par Florián Rey dans sa province natale, l’Aragon,  «Nobleza baturra». Dans ce film avec Imperio Argentina, on voit de nombreuses scènes des  champs et des moissons. Hormis l’intérêt romanesque de l’histoire, c’est un témoignage unique de la vie paysanne de cette époque. La veille de la guerre civile, Orduña côtoie Mari del Carmen dans un drame où honneur et vengeance vont de paire: «El cura de aldea» (1936) de Francisco Camacho. En 1939, Orduña est narrateur de «Ya viene el cortejo» court métrage de Carlos Arévalo qui montre les troupes franquistes défilant victorieuses à Madrid. Puis il tourne dans «La leyenda rota», une comédie farfelue sur le mythe de Don Quichotte.

À partir de 1941, le comédien se fait réalisateur dans une Espagne sortie exsangue de la terrible guerre civile où pendant plus de trois ans se sont opposés deux camps ennemis pour longtemps irréconciliables. Dans le nouvel état espagnol dirigé par le général Franco, Juan de Orduña tourne d’abord trois films inspirés du conflit récent. Son premier long métrage, «Porque te vi llorar» a pour thème une femme violée qui «achète un père» joué par Luis Peña, à son enfant à naître. Entre 1942 et 1943, Juan de Orduña réalise cinq films dont trois succès commerciaux produits par la compagnie CIFESA : «¡A mi la legión!» donne une représentation romanesque de la légion étrangère espagnole, bien différente de la vision très prolétarienne de «La bandera» (1935) de Julien Duvivier avec Jean Gabin et Annabella.

Dans « Deliciosamente tontos » Juan de Orduña fait mieux encore éclater son talent de réalisateur et l’on sent que la comédie est beaucoup plus que le drame ou les histoires guerrières, son sujet de prédilection. Un vrai régal ! Fort de ses réussites, le cinéaste tourne pendant trois décennies des adaptations de «romans à l’eau de rose» comme «Tuvo la culpa Adán» (1944) avec Rafael Durán; des fresques historiques: «Folies d’amour» (1948) avec Aurora Bautista ou «La leona de Castilla» (1950) avec de nouveau le couple Amparo Rivelles et  Alfredo Mayo. Il aborde également des thèmes religieux: «Misión blanca» (1946) avec Julio Peña ou «Teresa de Jesùs» (1961) avec Aurora Bautista.

Il fait également des œuvres musicales comme notamment «El último cuplé/Valencia» (1957) avec Sara Montiel qui chante même en français avec un accent charmant, son fidèle impresario étant joué par  Armando Calvo. Ce film qui est un énorme succès en Espagne donne au cinéaste une notoriété plus internationale. Il tournera aussi une coproduction «Anónima de asesinos/Man on a spaying trapeze » (1967) avec Helga Sommerfled.  Dans les années soixante, Orduña revient aussi à ses premières amours en réalisant un nouveau «Nobleza baturra» (1964) avec Alfredo Landa et en tournant pour la télévision et le grand écran des «zarzuelas». En 1970, il refait encore un  film drôle et sans prétention, «La tonta del bote» (1970), avec l’excellente comédienne Lina Morgan qui remplace la Josita Hernán de la version de 1939. Le réalisateur filme à soixante-treize ans son quarante-troisième et dernier long métrage, de nouveau une comédie : «Me has hecho perder el juicio» avec le chanteur-acteur Manolo Escobar.

Juan de Orduña décède l’année suivante dans sa ville natale le 2 février 1974. C’est sans doute le réalisateur espagnol dont les films cumulés ont fait le plus d’entrées en Espagne. Il est aujourd’hui frappé d’un certain ostracisme. Pourtant en cinquante ans de carrière, il a su respecter son public et lui apporter l’indispensable dépaysement des salles obscures avec des films de qualité, souvent très amusants mais jamais vulgaires.  Son style  a été  tout particulièrement apprécié par des générations d’Espagnols.  Mais c’était avant «la Movida» !

1924
La revoltosa  de Florián Rey
La chavala  de Florián Rey

1925
La casa de la Troya – de Manuel Noriega & Alejandro Pérez Lugín
Boy (Grand gosse)  de Benito Perojo

1926
Pilar Guerra de José Buchs
Los vencedores de la muerte de Antonio Calvache

1935
Nobleza baturra de Florián Rey

1936
El cura de aldea  de Francisco Camacho

1939
Leyenda rota de Carlos Fernández Cuenca
Court métrage : Ya viene el cortejo... de Carlos Arévalo
(seulement narrateur/sólo narrador/only narrator)
Flora y Mariana de José Buchs   

1940
La gitanilla  de Fernando Delgado
(participation au scénario + interprétation/participación al guión
+ interpretación/contribution in story-board+interpretation )

Documentaire/Documentario/Documentary :
Feria en Sevilla de Rafael Gil
(participation non crédité à la réalisation + narration/participación no mencionada al la dirección+narración/ participatin in direction uncredited+narration)   

1942
Documentaire/Documentario/Documentary :
Marruecos  de Arturo Pérez Camarero
(seulement narrateur/sólo narración/only narration)

1943
Fin de curso de Ignacio F. Iquino (seulement figurant/sólo figurante/only extra)

1944

1941
Porque te ví llorar
(+ sujet, scénario et production/argumento, guión y productor/ Story, storyd-board/producer)

1942

¡A mí la legión!

)

1943
Deliciosamente tontos
(+ scénario/guión/story-board)

1944
Tuvo la culpa Adán 
( + scénario/guión/story-board)
La vida empieza a medianoche
(+ dialogues et scénario/diálogos y guión/dialogues & story-board)
Ella, él y sus millones
(+ scénario/guión/story-board)

1945
Leyenda de feria
(+ scénario/guión/story-board)

1946
Misión blanca
(+ scénario/guión/story-board)
Un drama nuevo
(+ scénario/guión/story-board)

1948
Locura de amor (Folies d’amour)
Mi enemigo el doctor

1949
Vendal
Tempestad en el alma
Pequeñeces/Bagatelles
(+ sujet & scénario/argumento, guión/ Argument, story-board)

1951
Alba de América
(+ scénario/guión/story-board)

1953
Cañas y barro / La palude del peccato
(+ production/producción)

1954
Zalacaín el aventurero

1955
El padre Pitillo / O padre Piedade
(+ production/producción)

1957
El último cuplé/Valencia
(+ production/producción)

1958
Música de ayer
La Tirana
( + production/producción)

1961
Teresa de Jesús

1962
El amor de los amores

1963
Bochorno
(+ scénario/guión)
Tempestad en el alma
Pequeñeces/Bagatelles
(+ sujet & scénario/argumento, guión/argumentary, story-board)

1964
Nobleza baturra
(+ scénario/guión/story-board)

1965
Abajo espera la muerte/ Delitto d'amore
(+ scénario/guión/story-board)

1967
Anónima de asesinos/ himmelhunde mögen’s heiß / Jerry Land, cacciatore di spie /
Man on a spying trapeze / Thunder mission / Waterliste zur hölle
(+ scénario/guión/story-board)

1968
TV Maruja
TV Las golondrinas
Despedida de casada
( + production/producción)

1969
La revoltosa
La canción del olvido
Bohemios

1970
La tonta del bote
El huésped del sevillano

1971
Et viva la révolution / Pour quelques pépites de plus / Compagneros/ ¡Viva la muerte… tua! / killer from Yuma / don’t turn the other cheek / long live your death / zwei wilde Companeros )
de Duccio Tessari 
 (seulement scénario/sólo guión/only story-board)

1972
El caserío